პოეტი და ფემინისტი ოქსანა ვასიაკინა საყვარელი წიგნების შესახებ
https://www.wonderzine.com/wonderzine/life/bookshelf/240937-oksana-vasyakina
10 წიგნი, რომელიც დაამშვენებს ნებისმიერ ბიბლიოთეკას
რუბრიკაში „წიგნის თარო“ ჩვენ ვეკითხებით გმირებს მათი ლიტერატურული უპირატესობებისა და გამოცემების შესახებ, რომლებსაც მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავთ წიგნების კარადაში. დღეს მის საყვარელ წიგნებზე საუბრობს პოეტი, ფემინისტი, მოსკოვის საგამოფენო დარბაზების“ გაერთიანების „პერესვეტოვის შესახვევის“ გალერეის თანამშრომელი ოქსანა ვასიაკინა.
კითხვა ოთხი წლის ასაკში ვისწავლე. მე მქონდა წიგნი ვირის შესახებ, რომელსაც ახლდა ფრანგული სიმღერის ტექსტი: „ჩვენი საბრალო ვირუკა ავად არის. ფეხები სტკივა. დიასახლისმა მას ქაღალდის ჩექმები გაუკეთა“. მახსოვს სურათები ამ წიგნიდან - ისინი ჩემში იწვევდნენ სინაზეს მზრუნველი დიასახლისისა და საბრალო პატარა ვირის მიმართ, რადგან ის ძალიან სასაცილო და დაუცველი იყო თავის ტანსაცმელში. მახსოვს, როგორ მაიძულებდა დედა წიგნი წამეკითხა ჩიპოლინოს, შემდეგ კი ბურატინოს შესახებ. არც ერთი და არც მეორე მომეწონა - ისინი ბიჭებზე იყო. მე ეშმაკურად ვიქცეოდი, გადავფურცლავდი წიგნს, თითქოს ვკითხულობდი.
დღესაც არ შემიძლია სწრაფად კითხვა, ზოგჯერ ერთ წიგნს ორი ან სამი კვირა სჭირდება. ალბათ, ეს განპირობებულია ტექსტისადმი ჩემი დამოკიდებულებით: მე ვშთანთქავ წიგნებს, შემდეგ კი დიდხანს განვიცდი, საკუთარ თავში ვატარებ მათ. ტექსტში მაღალმა დაძაბულობამ და ხანგრძლივმა კითხვამ შეიძლება „მომწამლოს“, და კიდევ რამდენიმე დღის განმავლობაში თავს ვგრძნობ ისე, თითქოს ნაბახუსევი ვიყო.
მახსოვს, როგორ აღმოვაჩინე ბებიასთან „დომოსტროის“ საბჭოთა გამოცემა. შვიდი წლის ვიყავი, ვათვალიერებდი სურათებს, ვკითხულობდი აღთქმებს და ვფიქრობდი, რატომ უნდა შეესრულებინათ ქალებს ამდენი აუტანლად მოსაწყენი საშინაო საქმე, სანამ მამაკაცები მბრძანებლობენ და საინტერესო ცხოვრებით ცხოვრობენ. რატომ არიან ქალები მამაკაცებზე უარესი, რადგან მათ ასეთი ჯოჯოხეთი ელის? როგორც ჩანს, სწორედ მაშინ გამიჩნდა პირველად კითხვები პატრიარქატის მიმართ.
როდესაც სკოლაში რუსული კლასიკური ლიტერატურის შესწავლა დავიწყეთ, ჩემთვის ეს მოსაწყენი იყო. არ მესმოდა, როგორ შეიძლებოდა „ჩვენი დროის გმირის“ ან „კაპიტნის ქალიშვილის“ გათავისება. არ მესმოდა, რატომ უნდოდა ყველას პეჩორინი ყოფილიყო: მე მწყინდა ჩერქეზი ქალის გამო და ძალიან მტკიოდა ის, რომ მან, ადამიანმა, სიცოცხლე დაკარგა ვიღაც ამპარტავანი ნაძირალას ახირების გამო. სიმკაცრე, რომლითაც პეჩორინი ექცეოდა თავადის ასულ მერის, აღშფოთებას იწვევდა ჩემში. მე მომეწონა მეამბოხე პუგაჩოვი, მაგრამ არ მესმოდა როგორ შეიძლებოდა გავმხდარიყავი ისეთი, როგორიც ის იყო - ცხენზე ავმხედრებულიყავი, ჩემი მოვალეობა არ დამევიწყებინა და არ შემშინებოდა ქარბუქის, როცა ქალისთვის ეს მიუწვდომელი იყო.
მე პატარა ქალაქში გავიზარდე, სადაც მხოლოდ ერთი წიგნის მაღაზია გვქონდა. ძირითადად სკოლის მოსწავლეებისთვის მეთოდური მასალები იყიდებოდა, საკანცელარიო ნივთები და ეროტიკული რომანები. მაგრამ იქვე იყო პატარა თარო, რომელზეც „ამფორას“ გამომცემლობის წიგნები იყო განთავსებული - ჰარუკი მურაკამის უცნაური აპათიური და რიუ მურაკამის სასტიკი რომანები. მათთვის ფული არ მქონდა, მაშინ კი ისინი ყველაზე მაგარი და თანამედროვე მეჩვენებოდა. სამაგიეროდ ფული ჩემს მეგობარს, ვერას ჰქონდა: ის ყიდულობდა ყველა ახალ წიგნს და მათხოვებდა წასაკითხად. მე ვოცნებობდი, რომ ოდესმე მეც მექნებოდა ფული, ამ წიგნის მაღაზიაში მოვიდოდი და მურაკამის ყველა გამოცემას ვიყიდიდი და არა მხოლოდ. შემდეგ, რა თქმა უნდა, მივხვდი, რომ ორივე მურაკამი არც ისე მაგარია, და გავიგე, რომ ყველა მაღაზია არ არის სავსე საკანცელარიო ნივთებით და ეროტიკული რბილყდიანი რომანებით. ახლა „ფალანსტერში“ დავდივარ და წიგნებს თავად ვყიდულობ.
ჩემთვის წიგნი ყოველთვის მნიშვნელოვანი იყო, როგორც ობიექტი. ბავშვობაში, მე, უფროსთა მითითებების გარეშე, მტვრისგან ვწმენდი წიგნებს კედლის კარადაში: როდესაც მათ ვათვალიერებდი, ვეხებოდი და ვფურცლავდი, ვგრძნობდი, რომ რაღაც ძალიან მნიშვნელოვანი ხდებოდა ჩემში. ეს გრძნობა, რომელიც წიგნთან სიახლოვისას განვიცადე, წლების განმავლობაში არსად წასულა, პირიქით, უფრო ნათელი და დიდი გახდა. მე ყოველთვის ვხარობ ახალი გამოცემებით, ვათვალიერებ მათ, როცა მოწყენილი ვარ. ორი წლის განმავლობაში ვმუშაობდი მაღაზიაში „სიტყვათა რიგი“ მმართველად და აღფრთოვანებული ვიყავი იმით, თუ რამდენი ადამიანის გაერთიანება შეუძლია წიგნს მის გარშემო. ჩემი ყოფილი კოლეგები ძალიან მიყვარს და ყოველთვის სიყვარულით ვიხსენებ. ახლა წიგნი ჩემთვის არა მხოლოდ ინტიმური ობიექტია, არამედ ის, რაც ადამიანებს შორის დავაკავშირებელ ქსელს ქმნის.
მე ძალიან მომწონს ექსპერიმენტი, რომელიც ორმა ქალმა ჩაატარა ბიბლიოთეკაში: მათ მამაკაცების მიერ დაწერილი ყველა წიგნის ძირი შიგნით შეატრიალეს. აღმოჩნდა, რომ ქალების მიერ დაწერილი ნაწარმოებები რამდენჯერმე ნაკლებია. ჩემთვის მნიშვნელოვანია ქალების მიერ დაწერილი წიგნების წაკითხვა და პოპულარიზაცია, რადგან ქალთა სახეები და ხმა ნაკლებად არის წარმოდგენილი.
პოლინა ანდრუკოვიჩი
„ამ სამყაროს ნაცვლად“
ეს წიგნი დღეს პოეტი ანდრუკივიჩის თხზულებათა ყველაზე სრული კრებულია. ჩემთვის მისი ტექსტები რთული, ნელი იეროგლიფებია: მათ ამოხსნა სჭირდება, მაგრამ ყურადღებით წაკითხვა სჭირდებათ, და ამაში ვლინდება სრულიად საოცარი სამყარო.
ეს ტექსტები ორიოდე წლის წინ ვნახე პირველად, მაგრამ ყოველთვის მაოცებენ, როცა მათ ვკითხულობ. სიჩუმე, რომელშიც ანდრუკოვიჩის ტექსტებია ჩაძირული, გამაყრუებელია - მაგრამ ამის გარდა იქ არის საოცარი სიტყვა, რომელიც მაჩვენებს მე, მკითხველს, თავის სისუსტეს და მანდობს თავის დაუცველ სხეულს.
პოლინა ვარსკოვა
„ცოცხალი სურათები“
„ცოცხალი სურათები“ პოეტის და ისტორიის, ბლოკადური მწერლობის მკვლევარის პოლინა ბარსკოვას პატარა (მხოლოდ ას სამოცდაათი გვერდი) რომანია. მე რამდენჯერმე წავაწყდი მოსაზრებას, რომ ეს რომანი კი არა, მოთხრობების კრებულია ან რაღაც მსგავსი რამ. რაც სიმართლეა, სიმართლეა: იგი შედგება ცალ-ცალკე ტექსტებისგან, რომლებშიც საუბარია ან ორმოციანი წლების, ან იმის შესახებ, რასაც მთავარი გმირის შინაგანი დრო შეიძლება ეწოდოს. კითხვის დროს ისეთი განცდა გეუფლებათ, რომ მკითხველს ადამიანი ესაუბრება, ხოლო ბოლო თავი სულაც არ არის თავი, არამედ მთელი პიესაა, რომელშიც ერმიტაჟის მშიერი თანამშრომლები ცარიელ ჩარჩოებს შორის იღუპებიან.
და მაინც ჩემთვის ეს რომანია. რომანი-მცდელობა, რომელშიც ტრავმასთან დაკავშირებული რთული სამუშაო მიმდინარეობს. „ცოცხალ სურათებში“ ბლოკადის ისტორიული ტრავმა ხდება ლირიკული გმირის პირადი ტრავმა. და აქ ფრაზა „ლირიკული გმირი“ არ არის სასკოლო პროგრამისადმი და კლასიკური ლიტერატურათმცოდნეობისადმი თაყვანისცემის გამოხატვა, არამედ მისი აქტუალიზაცია, მე ვიტყოდი კიდეც, გადაგვარება. ბარსკოვა ბლოკადის შესახებ წერს, როგორც პირად ტკივილზე. ეს დაახლოება მის გმირებს აცოცხლებს, ანიჭებს მათ ხმას და ზოგჯერ სხეულსაც კი.
ქეთი აკერი
„დიდი იმედები“
ქეთი აკერი ჩემთვის ძალიან მნიშვნელოვანი ფიგურაა. როდესაც პირველად წავიკითხე მისი წიგნი, მგონი, ეს იყო „ევრიდიკე მიწისქვეშა სამეფოში“, ისეთი განცდა დამეუფლა, თითქოს საკუთარ თავს შევხვდი. წყვეტილი, ძალიან მტკივნეული, ყვირილის ზღვარზე წერის მანერამ თავისი გამბედაობით გამაოცა, და ჩემს თავს ვკითხე მაშინ: რა, ასეც იყო შესაძლებელი?
დაუდევრობის მიუხედავად, „დიდი იმედები“ რთული ტექსტია. მასში აკერი თამაშობს დიდ „მამაკაცურ“ ლიტერატურას და, თამაშის დროს ანადგურებს მას, ფაქტიურად ანგრევს. ის ჟონგლიორობს მასკულინური ენით და შემთხვევით აგდებს მას, ის კი ქვის იატაკზე მსხვრევადი მინის ბურთულებივით იშლება. ჟონგლიორი აგრძელებს, მუხლამდე დგას დამტვრეულ მინაში და შეძახილებით გამოხატავს პატრიარქატის, მილიტარიზმისა და კაპიტალიზმის აფექტურ კრიქიკას.
ევგენია გინზბურგი
„მკვეთრი მარშრუტი“
მე ყოველთვის მაინტერესებდა ქალთა ბანაკები და რა სტრატეგიებს ირჩევენ ქალები პატიმრობაში ყოფნის დრპს გადასარჩენად. სამწუხაროდ, ამ თემაზე რუსულ ენაზე ბევრი წიგნი არ არის დაწერილი. მაგრამ ჩვენ გვაქვს გულაგის ტუსაღი ქალების მემუარებისა და დღიურების უზარმაზარი კორპუსი, და ევგენია გინზბურგის წიგნი - იმ დროის ძეგლებიდან ყველაზე ცნობილი.
ჩემი აზრით, გინზბურგი იძლევა გადარჩენის რეცეპტს იმ პირობებში, რომლებიც ანადგურებს ყველა ცოცხალ არსებას. იგი წერს მოთხრობას სასწაულების შესახებ, ჯადოსნურ ზღაპარს გულაგში საშინელი მოგზაურობისა და ჯოჯოხეთიდან დაბრუნების შესახებ. მხოლოდ გინზბურგის შემთხვევაში მას თან ახლავს არა ვირგილიუსი, არამედ პუშკინი, ტოლსტოი, ბლოკი, რომელთა ტექსტების საშუალებით ის თითქოს უყურებს სიტუაციებს მაგიური მინით, ცხოვრებას გარდაქმნის, მას ასატანად აქცევს.
ლიდა იუსუპოვა
„Dead Dad“
თუ მკითხავენ, ვინ არის ჩემი საყვარელი პოეტი ქალი, მე ვუპასუხებ: ლიდა იუსუპოვა. ლიდა თანამედროვე რუსული პოეზიისთვის ძალიან უჩვეულო პოეტია, ალბათ იმიტომ, რომ იგი ბელიზში ცხოვრობს და რუსულ ენასთან ურთიერთობა მხოლოდ ინტერნეტით აქვს. ლიდას აქვს ჰობი - იგი იკვლევს კრიმინალურ სტატიებს რუსულ ინტერნეტ რესურსებზე, და 2015 წლიდან მოყოლებული წერს პოეტური ტექსტების ციკლს „განაჩენი“, მას ცენტრალური ადგილი უჭირავს წიგნში გარდაცვლილი მამის შესახებ. იუსუპოვა იღებს იურიდიულ საიტებზე გამოტანილი განაჩენების ტექსტებს მკვლელობისა და გაუპატიურების საქმეებიდან და მათგან ახალ ტექსტებს ქმნის, სტრუქტურირებას უტარებს შერჩეულ ფრაზებს მუსიკალური ნაწარმოების პრინციპით. ასე მიიღება ძალადობის შესახებ საშინელი ლექსები, რომლებიც დაწერილია ოფიციალური დოკუმენტის ენაზე.
მონიკ ვიტიგ
„ვირგილიუს, არა!“
ეს არის რადიკალური ფემინიზმისა და პოლიტიკური ლესბოსობის თეორეტიკოსის მონიკ ვიტიგის უკანასკნელი რომანი. თავად წიგნი პირველ კურსზე ჩემმა უფროსმა მეგობარმა მაჩუქა, იმ დროს მას სერიოზულად არ ვუყურებდი, ხოლო როცა ფემინისტი გავხდი, ხელახლა წავიკითხე. ეს ბრწყინვალე ტექსტია მთავარი გმირის მოგზაურობის შესახებ პატრიარქალური ჯოჯოხეთის ყველა წრეში შეიარაღებული თანამგზავრის მანასტაბალის თანხლებით.
წიგნი შექმნილია ბოსხისეული ტილოს მსგავსად: მასში თითოეული თავი მინიატურას ჰგავს, რომელიც ხაზს უსვამს პატრიარქატის ამა თუ იმ ასპექტს. მე მომწონს, რომ ამ ტექსტში ხეტიალი და თითოეული თავის ცალკე წაკითხვა შეიძლება. განსაკუთრებით ის თავი მომწონს, სადაც მთავარი გმირი ქალი ქადაგებს ქალების წინაშე სამრეცხაოში. იგი ქადაგებს ლესბოსობას და თანდათან იქცევა ან გარპიად, ან მედუზად, ზოგადად, საშინელ არსებად, როგორც წარმოუდგენია მრავალ ადამიანს ლესბოსელები და ფემინისტები.
სვეტლანა ადონიევა, ლორა ოლსონი
„ტრადიცია, ტრანსგრესია, კომპრომისი.რუსი სოფლელი ქალების სამყაროები“
სვეტლანა ადონიევა უნიკალური მეცნიერია: ის ოცდაათი წლის განმავლობაში მოგზაურობდა ფოლკლორულ ექსპედიციებში, მაგრამ ზეპირი ხალხური შემოქმედების მისი ინტერპრეტაცია არსებითად განსხვავდება ტექსტებთან მუშაობის საბჭოთა კოლონიური ტრადიციებისგან. ადონიევა ტექსტებს კომუნიკაციური სიტუაციის ნაწილად განიხილავს და ცდილობს გაიგოს, რას განიცდის რიტუალში მონაწილე საზოგადოება.
წიგნი, რომელიც ადონიევამ ამერიკელ მკვლევარ ლაურა ოლსონთან ერთად დაწერა, ქალთა სამ თაობას ეძღვნება. ისინი შეისწავლიან ქალთა უმრავლესობის ინსტიტუტს და აჩვენებენ, თუ როგორ შეცვალეს გლეხი ქალის ყოველდღიური ცხოვრება ისეთმა სოციოპოლიტიკურმა პროცესებმა, როგორიცაა რევოლუცია და ომები. ჩემი აზრით, ეს წიგნი იმის შესახებაა, თუ როგორ აღმოვჩნდით პოსტსაბჭოთა ოჯახის შვილებად, და ის პასუხობს ბევრ კითხვას გენდერული წესრიგის შესახებ, რომელშიც ვცხოვრობთ.
ელენა შვარცი
„ჯარი. ორკესტრი. პარკი. გემი. ოთხი ნაბეჭდი კრებული“
ელენა შვარცის ტექსტებთან დაკავშირებით არსებობს პრობლემა: მისი ნაწარმოებების სრული კრებული დღემდე არ გამოქვეყნებულა, ხოლო ყველაფერი, რაც გამოიცა, წიგნების მაღაზიებში არ მოიძებნება. წელს ერთ წიგნად ხელახლა გამოქვეყნდა ოთხი ნაბეჭდი კრებული, რომელიც გამოიცა სამიზდატში სამოცდაათიან-ოთხმოციან წლებში, რის გამოც ძალიან მოხარული ვარ.
მე თაყვანს ვცემ ელენა შვარცს, ის საოცარი პოეტია. მისი ერთი ლექსიც საკმარისია ჩემთვის, რომ სხვა რეალობაში აღმოვჩნდე. შვარცის კოსმოსი უზარმაზარი საოცარი სხეულია, მასში ყველაფერი ცოცხალია - არა გასულიერებულის, არამედ ხორცის გაგებით. ეს ვიზიონერული ლექსებია, ზოგჯერ საკმაოდ საშინელი, მაგრამ მე მაოცებს მათი უმწიკვლო გულწრფელობა.
დორიტ ლინკე
„ლურჯი საზღვრის მეორე მხარეს“
რამდენიმე წლის წინ ყველა ალაპარაკდა მაგარი ლიტერატურის შესახებ მოზარდებისთვის, რომელიც რუსეთში გამოჩნდა გამომცემლობების „სამოკატისა“ და „ბელაია ვორონას“ წყალობით. ძალიან არც დამიჯერებია: „შავი კნუტის“ სერიის წიგნების კითხვის ჩემმა გამოცდილებამ მოზარდებისთვის განკუთვნილი ლიტერატურის წაკითხვის ყველა სურვილი გამიქრო. მაგრამ ერთ დღეს პოსტის დაწერა დავაპირე წიგნის სოციალურ ქსელში, და ჩემს ხელთ აღმოჩნდა „ლურჯი საზღვრის მეორე მხარეს“. დივანზე ჩამოვჯექი, წიგნი გადავშალე და მხოლოდ მაშინ დავხურე, როცა ბოლომდე წავიკითხე. მან შეცვალა ჩემი დამოკიდებულება მოზარდებისთვის განკუთვნილი ლიტერატურის მიმართ.
ეს არის დიდი რომანი ორ მოზარდზე, დასა და ძმაზე, რომლებიც გდრ-ში ცხოვრობენ. მათ არ მოსწონთ მათი ცხოვრება - მათ იციან, რომ კედლის მიღმა სხვა სამყაროა, რომლის შესახებ ფიქრიც კი აკრძალულია. მათ დევნიან თანატოლები და მასწავლებლები იმის გამო, რომ არ სურთ მწყობრში სიარული, არ სურთ ისე ფიქრი, როგორც ბევრი ფიქრობს, და, რაც მთავარია, იმის გამო, რომ არ ეშინიათ იმის თქმა, რასაც ფიქრობენ. ერთხელ მათ გადაწყვიტეს კედლის მეორე მხარეს გაქცევა, მაგრამ მათ იციან, როგორ მთავრდება ასეთი ამბები, ამიტომ გაქცევის გეტალურ გეგმას ადგენენ, დიდხანს ვარჯიშობენ, და ერთ ღამეს ჰიდროკოსტუმებში ჩაცმულნი მიცურავენ თავისუფლებისკენ.
ანეტ ჰოიზინგი
„როგორ დავწერე შემთხვევით წიგნი“
ეს პატარა წიგნი მოზარდი გოგონა კატინკას შესახებაა, რომელმაც დედა დაკარგა სამი წლის ასაკში. იგი დადის მეზობელთან, მწერალ ლიდვინთან, რათა ისწავლოს მწერლობა. იგი გოგონას აძლევს დავალებებს, და კატინკა წერს, როგორ ენატრება დედა და უყვარს მისი ძმა, როგორ ვითარდება ურთიერთობები მამის ახალ საყვარლებთან, მაგრამ, რაც მთავარია, კატინკა წერს ნამდვილ წიგნს იმის შესახებ, თუ როგორ წერს. ის ერთგვარი მეტატექსტია მოზარდებისთვის. წიგნი შეიცავს გამოცდილი რომანისტის ლიდვინის სასარგებლო რჩევებს მათთვის, ვინც ოცნებობს დაწეროს საკუთარი რომანი. ასევე მთელი თავი ეძღვნება ექსკურსიას კრემატორიუმში.
https://rexstar.ru/content/alb914
https://vimeo.com/138286397
Комментариев нет:
Отправить комментарий
Will be revised